Лента времени · Рубеж веков и революции · слой «Литература» · И.А. Бунин
«Господин из Сан-Франциско»
- Автор
- И.А. Бунин
- Год
- 1915
- Жанр
- рассказ
- Род
- эпос
- Направление
- реализм с символизмом (школьная трактовка)
Безымянный богатый американец, «господин из Сан-Франциско», отправляется с женой и дочерью в долгое путешествие по Старому Свету на роскошном пароходе «Атлантида». Достигнув Италии и переехав на Капри, он внезапно умирает в читальне отеля, едва успев приодеться к ужину. После смерти богача обходительность сменяется брезгливостью: тело прячут, кладут в ящик из-под содовой воды и на той же «Атлантиде» везут обратно в трюме, тогда как наверху по-прежнему сияет бал, а за кораблём со скал Гибралтара следит Дьявол.
О жанре. Философский рассказ-притча о тщете богатства и о бренности земного благополучия перед лицом смерти. Открывается эпиграфом из Апокалипсиса: «Горе тебе, Вавилон, город крепкий». Символичны само название корабля «Атлантида» (намёк на обречённый, идущий ко дну мир) и образ Дьявола, следящего со скал Гибралтара за уходящим в ночь судном. По кодификатору ОГЭ относится к прозе И.А. Бунина.
Исторический контекст. Рассказ написан в 1915 году, в разгар Первой мировой войны. На примере гибели богатого американца Бунин рисует закат сытой буржуазной цивилизации начала XX века: её мнимое всесилие, бездуховность и обречённость накануне исторических катастроф. Действие разворачивается в декорациях предвоенной Европы — Неаполь, Капри, Гибралтар, — а упоминание «никогда не прекращающейся балканской войны» прямо вводит тревожный фон эпохи.
Эпоха вокруг · 1915
У власти при создании
Николай II · 1894—1917Зал 1
Карта персонажей
семьяконфликт
Нажмите на персонажа, чтобы выделить его связи. В центре — произведение.
Выберите персонажа на карте — здесь появится его описание и связи.
Зал 2
Лента сюжета
Отплытие · «Богатый американец отправляется в путешествие»
Богатый господин из Сан-Франциско пятидесяти восьми лет, всю жизнь копивший состояние, решает наконец «наслаждаться жизнью» и едет с женой и дочерью в Старый Свет на целых два года ради развлечения. Он твёрдо уверен в своём праве на долгий комфортабельный отдых.
Атлантида · «Роскошь парохода «Атлантида»»
Путешествие проходит на знаменитом пароходе «Атлантида», похожем на громадный отель. Жизнь на нём течёт размеренно и празднично: гимнастика, завтраки, обеды и балы, наёмная пара изображает влюблённость, а под музыку оркестра не слышно ни рёва океана, ни взвизгов сирены за бортом.
Капри · «Прибытие на Капри и сборы к ужину»
Из-за непогоды в Неаполе семья перебирается на остров Капри и останавливается в дорогом отеле, где их встречают с почётом. Господин не спеша переодевается к ужину — надевает смокинг и тугой воротничок — и, приодевшись, спускается вниз, в читальню.
Смерть · «Внезапная смерть в читальне»
В читальне господин садится в кресло с газетой и пробегает строки о балканской войне — как вдруг строчки вспыхивают перед ним, и его настигает удар. Он хрипит, сползает на пол и в страшных корчах умирает на глазах перепуганного немца-постояльца.
Смерть · «Конфуз отеля и унижение умершего»
Внезапная смерть переполошила весь отель и испортила гостям вечер. Умирающего сносят в самый плохой, сорок третий, номер; хозяин с вежливой холодностью отказывает вдове в гробе и приличной комнате и требует немедленно вывезти тело, а коридорный Луиджи паясничает, передразнивая покойного.
Обратный путь · «Тело в ящике из-под содовой»
Так как готового гроба на Капри не достать, тело кладут в длинный ящик из-под английской содовой воды. Этот ящик на простом извозчике, испытав «много унижений и человеческого невнимания», свозят к морю, чтобы отправить покойного в обратный путь.
Обратный путь · «Возвращение тела в трюме той же «Атлантиды»»
Тело мёртвого старика возвращается домой на той же «Атлантиде», что недавно с почётом везла его в Европу, но теперь его прячут от живых — в просмолённом гробе, в чёрном трюме. Наверху по-прежнему сияет бал, и наёмная пара притворно «мучается блаженной мукой» прямо над спрятанным гробом.
Обратный путь · «Дьявол на скалах Гибралтара»
За уходящим в ночь и вьюгу кораблём со скал Гибралтара, «с каменистых ворот двух миров», следит громадный Дьявол. Многоярусная «Атлантида», созданная «гордыней Нового Человека со старым сердцем», стойко идёт сквозь мрак и бурю — символ обречённого, но самонадеянного мира.
Зал 3
Темы и проблемы
Тщета богатства перед смертью
Господин всю жизнь копил деньги и был уверен во власти богатства над миром, но смерть настигает его внезапно и уравнивает с любым смертным: ни деньги, ни почёт не спасают и не сохраняют достоинства его тела. Школьная традиция читает рассказ как притчу о бренности земных благ. Стандартная школьная трактовка.
Бездуховность буржуазной цивилизации
Мир «Атлантиды» живёт сытостью, комфортом и видимостью, не замечая ни океана, ни смерти, ни чужого горя. За внешним блеском — душевная пустота и равнодушие, особенно ярко обнажающиеся в брезгливом отношении отеля к умершему богачу. Стандартная школьная трактовка.
Мнимая и подлинная жизнь
До путешествия господин «не жил, а лишь существовал», откладывая жизнь на будущее, которое так и не наступило. Наёмная «любовь» танцоров и купленная роскошь противопоставлены подлинному, живому — морю, природе, простым людям Италии. Стандартная школьная трактовка.
Символика «Атлантиды» — обречённый мир
Само имя корабля «Атлантида» отсылает к легендарной затонувшей цивилизации и намекает на обречённость блестящего буржуазного мира. Корабль с балом наверху и трюмом-преисподней внизу, идущий сквозь вьюгу под взглядом Дьявола, прочитывается как образ гибнущей цивилизации. Стандартная школьная трактовка.
Равнодушие общества к человеку
Пока господин богат и жив, его окружают угодливостью; едва он умирает, общество мгновенно от него отворачивается — тело прячут, торопятся убрать, а развлечения продолжаются. Человек оказывается ценен лишь как кошелёк и источник почёта, но не сам по себе. Стандартная школьная трактовка.
Зал 4
Банк цитат
Господин из Сан-Франциско — имени его ни в Неаполе, ни на Капри никто не запомнил — ехал в Старый Свет на целых два года, с женой и дочерью, единственно ради развлечения.
Первая фраза рассказа: герой безымянен, его имени никто не запомнил — знак ничтожности богача перед лицом вечности.
сверено с изданиемТщета богатства перед смертьюРавнодушие общества к человеку
До этой поры он не жил, а лишь существовал, правда очень недурно, но все же возлагая все надежды на будущее.
До путешествия господин лишь существовал, откладывая жизнь на будущее, — мотив непрожитой, мнимой жизни.
сверено с изданиемТщета богатства перед смертьюМнимая и подлинная жизнь
пароход — знаменитая «Атлантида» — был похож на громадный отель со всеми удобствами, — с ночным баром, с восточными банями, с собственной газетой, — и жизнь на нем протекала весьма размеренно
Пароход «Атлантида» — плавучий «громадный отель»; имя корабля символично, его роскошь — фасад обречённого мира.
сверено с изданиемБездуховность буржуазной цивилизацииСимволика «Атлантиды» — обречённый мир
вставали рано, при трубных звуках, резко раздававшихся по коридорам еще в тот сумрачный час, когда так медленно и неприветливо светало над серо-зеленой водяной пустыней, тяжело волновавшейся в тумане; накинув фланелевые пижамы, пили кофе, шоколад, какао; затем садились в мраморные ванны, делали гимнастику, возбуждая аппетит и хорошее самочувствие, совершали дневные туалеты и шли к первому завтраку; до одиннадцати часов полагалось бодро гулять по палубам, дыша холодной свежестью океана, или играть в шеффль-борд и другие игры для нового возбуждения аппетита, а в одиннадцать — подкрепляться бутербродами с бульоном; подкрепившись, с удовольствием читали газету и спокойно ждали второго завтрака
Размеренный распорядок дня на «Атлантиде»: еда, ванны, гимнастика, прогулки — жизнь как механический ритуал сытости.
сверено с изданиемБездуховность буржуазной цивилизацииМнимая и подлинная жизнь
Океан, ходивший за стенами, был страшен, но о нем не думали, твердо веря во власть над ним командира, рыжего человека чудовищной величины и грузности, всегда как бы сонного, похожего в своем мундире, с широкими золотыми нашивками на огромного идола и очень редко появлявшегося на люди из своих таинственных покоев; на баке поминутно взвывала с адской мрачностью и взвизгивала с неистовой злобой сирена, но немногие из обедающих слышали сирену — ее заглушали звуки прекрасного струнного оркестра
Грозный океан и вой сирены за бортом заглушены музыкой оркестра — образ цивилизации, не желающей видеть бездну.
сверено с изданиемБездуховность буржуазной цивилизацииСимволика «Атлантиды» — обречённый мир
эта пара нанята Ллойдом играть в любовь за хорошие деньги и уже давно плавает то на одном, то на другом корабле.
Образцовая пара влюблённых на корабле — наёмные актёры; даже любовь здесь куплена, символ фальши буржуазного мира.
сверено с изданиемБездуховность буржуазной цивилизацииМнимая и подлинная жизнь
как вдруг строчки вспыхнули перед ним стеклянным блеском, шея его напружилась, глаза выпучились, пенсне слетело с носа… Он рванулся вперед, хотел глотнуть воздуха — и дико захрипел; нижняя челюсть его отпала, осветив весь рот золотом пломб, голова завалилась на плечо и замоталась, грудь рубашки выпятилась коробом — и все тело, извиваясь, задирая ковер каблуками, поползло на пол, отчаянно борясь с кем-то
Сцена внезапной смерти господина в читальне: за газетой о балканской войне его настигает удар — крах мнимого всесилия.
сверено с изданиемТщета богатства перед смертьюМнимая и подлинная жизнь
никто не отвечал толком, никто не понимал ничего, так как люди и до сих пор еще больше всего дивятся и ни за что не хотят верить смерти.
Реакция гостей на смерть: люди не хотят верить смерти — она разрушает уютную иллюзию благополучного мира.
сверено с изданиемБездуховность буржуазной цивилизацииРавнодушие общества к человеку
внесли и положили на кровать в сорок третий номер, — самый маленький, самый плохой, самый сырой и холодный, в конце нижнего коридора
Умирающего богача сносят в самый плохой, сорок третий номер — почёт мгновенно сменяется унижением.
сверено с изданиемТщета богатства перед смертьюРавнодушие общества к человеку
ящик из-под содовой воды. Вскоре он стал очень тяжел — и крепко давил колени младшего портье, который шибко повез его на одноконном извозчике по белому шоссе, взад и вперед извивавшемуся по склонам Капри, среди каменных оград и виноградников, все вниз и вниз, до самого моря
Тело кладут в ящик из-под содовой воды и свозят к морю — крайнее посмертное унижение того, кто был всесилен.
сверено с изданиемТщета богатства перед смертьюРавнодушие общества к человеку
Тело же мертвого старика из Сан-Франциско возвращалось домой, в могилу, на берега Нового Света. Испытав много унижений, много человеческого невнимания, с неделю пространствовав из одного портового пакгауза в другой, оно снова попало, наконец, на тот же самый знаменитый корабль, на котором так еще недавно, с таким почетом везли его в Старый Свет. Но теперь уже скрывали его от живых — глубоко спустили в просмоленном гробе в черный трюм
Тело везут домой в трюме той же «Атлантиды», что прежде с почётом несла господина, — теперь его прячут от живых.
сверено с изданиемТщета богатства перед смертьюСимволика «Атлантиды» — обречённый мирРавнодушие общества к человеку
следившему со скал Гибралтара, с каменистых ворот двух миров, за уходившим в ночь и вьюгу кораблем. Дьявол был громаден, как утес, но еще громаднее его был корабль, многоярусный, многотрубный, созданный гордыней Нового Человека со старым сердцем
Финальный символ: Дьявол со скал Гибралтара следит за «Атлантидой», созданной «гордыней Нового Человека» — образ обречённой цивилизации.
сверено с изданиемБездуховность буржуазной цивилизацииСимволика «Атлантиды» — обречённый мир
Источники
- И.А. Бунин. Господин из Сан-Франциско — Текст по Викитеке (ru.wikisource.org), по первой публикации в сборнике «Слово» (Москва, 1915, № 5, с. 133), современная орфография, с эпиграфом из Апокалипсиса. Дата создания и первой публикации — 1915 (авторская помета в конце: «Васильевское. 10. 1915»).
sha256: fa56ac5f616ad5b8…